Op zoek naar perfectie

BLAUWE HAAI, DOOR NICK MOORE
BLAUWE HAAI, DOOR NICK MOORE

FOTO DUIKER

Op zoek naar perfectie

Onderwaterfotografen zetten hun eindeloze zoektocht naar de perfecte foto voort – dus hoe dichtbij kwamen de BSoUP Prints-concurrenten?

BLAUWE HAAI, DOOR NICK MOORE

WAT MAAKT EEN GEWELDIG underwater photograph? The British Society of Underwater Photographer Print Competition, sponsored each year by DIVER Magazine, is een wedstrijd die aanwijzingen kan bieden.

Een panel van drie juryleden maakt een eerste selectie van wat zij als de beste inzendingen beschouwen, en deze worden getoond op de duikshow in het NEC, Birmingham. Ze selecteren ook een regelrechte winnaar en tweedeprijswinnaar en kennen een aantal zeer gewaardeerde onderscheidingen toe.

Terwijl de foto's worden tentoongesteld, worden bezoekers van de beurs aangemoedigd om als jurylid op te treden en hun selectie bepaalt de winnaars en tweedeprijswinnaars in vier categorieën in de afzonderlijke openbare stemming.

Onderwaterfotografen vinden de opmerkingen van juryleden vaak nuttig, niet alleen voor het winnen van wedstrijden, maar ook gewoon voor het verbeteren van de kwaliteit ervan fotografie. Hier is dus een selectie van commentaren op de winnende en zeer geprezen afbeeldingen van juryleden Martin Edge, duikuitgever Nigel Eaton en BSoUP-voorzitter Paul Colley, die ook voorzitter was van het panel.

De juryleden waren van mening dat de competitie over het algemeen van zeer goed niveau was, met een aantal uitstekende beelden in het hoge segment.

Ze wezen er echter op dat sommige overigens uitstekende inzendingen enigszins in de steek werden gelaten door basisfouten, waaronder, maar niet beperkt tot: framing (meestal te strak); sensorstofvlekken en terugverstrooiing die binnen de regels hadden kunnen worden weggewerkt; uitgeblazen highlights (puur wit zonder details waar de compositie dit vereiste); rommelige composities, meestal te veel achtergrond of andere afleidende details; gebrek aan contrast; overbewerkte afbeeldingen (te veel contrast of onnatuurlijke kleuren); en fouten in de belichting (zoals harde schaduwen in een afbeelding waarbij het heel duidelijk de bedoeling was om het onderwerp volledig te belichten, of de ogen van het onderwerp in diepe schaduw bij frontale opnamen).

Verscheen in DIVER februari 2018

Blue Shark, door Nick Moore (keuze van de jury: algemene winnaar)

“Hoewel juryleden onvermijdelijk verzadigd raken door blootstelling aan beelden van blauwe haaien, en het nu verleidelijk is om ze gewoon te bewonderen en voorbij te lopen, zal het juiste beeld je nog steeds tegenhouden.

“Dit was er één van. Het beeld van de haai zelf is indrukwekkend genoeg, met haarscherpe details en perfect gecontroleerde belichting. Maar tegenwoordig is dat niet genoeg om te winnen, en de fotograaf wist dit voordat hij het water in ging.

“Hij was bereid om tijdens deze zeldzame en dure ontmoetingen veel mislukte schoten te riskeren door een minder voorspelbare maar toch winstgevende techniek te gebruiken. Als gevolg hiervan heeft hij de oppervlakte- en bovenwaterdetails weergegeven op een manier die het algehele verhaal en de compositie ondersteunt.

“Degene die de opstelling kent, kan er achter komen dat de duikboot in beeld is, maar de lange sluitertijd reduceert dit tot subtiele en zeer aantrekkelijke kleuraccenten. Het resultaat is een extra vleugje kleur en beweging, die het beeld van een gestroomlijnd roofdier dat door het wateroppervlak racet, ondersteunt en in evenwicht brengt. Een uitstekend stukje onderwaterkunst – we vonden het gewoon geweldig.”

1217 wildlife comp ijsmonster

ALS DE NOORDZEE De olie-industrie begon zich in de jaren zeventig open te stellen, en Scoones richtte zijn talent op het bouwen van diepwaterinspectiecamera's. Hij werkte samen met de jonge ondernemer Peter Rowlands, die onlangs Ocean Optics had opgericht om onderwatercamera-apparatuur te verkopen.

Nu Scoones zijn Underwater Visual Systems-apparatuur voor de platforms vervaardigde en Rowlands deze op de markt bracht, bleek de alliantie formidabel.

Fiona slaagde erin een nieuw uitgebrachte en peperdure Olympus-camera te bemachtigen. Ze liet het onvoorzichtig bij haar vader achter en ging naar buiten. Toen ze terugkwam, was de camera in stukken terwijl hij de interne werking ervan onderzocht.

Hij was onder de indruk en besloot er zijn commerciële MD600-woning omheen te bouwen. Dit werd al snel de industriestandaard voor commercieel duiken. Met een bereik van 600 meter was hij monteerbaar op een onderzeeër of ROV voor onderzoek op plaatsen waar duikers niet konden opereren.

Het beschikte over een speciaal lenssysteem om vervorming te corrigeren, essentieel voor het maken van beelden voor bijvoorbeeld de kritische analyse van lasnaden. En het was richten en schieten, dus een duiker hoefde alleen maar de ontspanknop in te drukken.

“Halverwege de jaren 80 bracht ik veel tijd door met de Scoones-behuizingen, een fantastisch apparaat voor commerciële duikers”, zegt professionele duiker Michael Ross.

“Ik werd vaak ingehuurd als duiker en foto-tech en werkte met een aantal verschillende systemen voor onderzeese inspectiedoeleinden. In mijn vrije tijd was ik ook een fervent duikerfotograaf en had ik een verzameling Nikonos-uitrusting.

“Naar mijn mening was het Scoones-systeem alles wat de Nikonos-camera's van die tijd niet waren; industriële kracht, robuustheid en eenvoud voor de gebruiker.

“Zeker, ze waren niet sexy met hun cilindrische kale uiterlijk, liefkozend bekend als het 'koekblik' in de handel.

“Maar het misschien wel heel coole aan het Scoones-systeem is dat ik zelfs na honderden uren ervaring nooit een overstroming heb gehad – wat helaas niet het geval was met mijn eigen Nik-apparatuur.”

1217 wildlife comp ijsmonster

KORT VOOR HIJ STERFScoones gaf me een unieke onderwaterinspectiecamera. De MD600 is een behuizing, maar de MC70-E is een grootformaat stereo onderwatercamerasysteem. Het is de enige die hij heeft gebouwd.

Er worden twee camera's met handgemaakte mechanismen gebruikt om vanuit heel iets verschillende hoeken te fotograferen. Het stereobeeld onthult voor het geoefende oog details die een eendimensionaal beeld niet kan.

Voor het opnemen van stereobeelden worden doorgaans twee onafhankelijke camera's op een beugel gemonteerd. De MC70-E van Scoones is geavanceerder: de camera’s zijn samengevoegd.

Tot mijn grote vreugde werden de camera's ingeschakeld toen ik de achtercover eraf draaide en de oplader aansloot. Belichting en scherpstelling staan ​​vast. De enige bediening is de ontspanknop. 70 mm-film levert veel grotere negatieven op dan 35 mm en de beloning is een veel fijnere definitie.

Scoones gebruikte de beste groothoeklenzen van Schneider in de MC70-E.

Een nadeel dat hij moest overwinnen is dat de uitmuntende technische uitmuntendheid die een landcameralens kan bereiken vaak ernstig wordt ontsierd door de optiek van de behuizing. Meestal worden eenvoudige dome-poorten gebruikt om terrestrische groothoeklenzen te corrigeren voor gebruik onder water.

Ze corrigeren voor breking, wat betekent dat de lens zijn groothoekveld behoudt in plaats van zich te vernauwen zoals uw ogen dat doen achter uw gezichtsmasker. Randdetail is echter vaak zacht.

Om de Schneider's te corrigeren naar de norm die vereist is voor inspectiewerkzaamheden, ontwierp Scoones opnieuw een speciale onderwatercorrector, zoals hij dat ook voor de MD600 had gedaan. In plaats van een eenvoudige halfbolvormige poort worden twee nauwkeurig geslepen lenzen gecombineerd. Samen behouden ze het gezichtsveld van de lenzen en lossen ze het probleem van slechte randscherpte op.

Het is een zware, kostbare perfectionistische oplossing. De MC70-E is, naar ik aanneem, de duurste richt-en-schiet onderwatercamera ooit gemaakt.

Al snel gingen de twee Peters op zoek naar een camera die aan de eisen van professionele onderwaterfotografen kon voldoen. Ze kozen voor de Mamiya RB67, een middenformaat studiocamera, vanwege drie belangrijke kenmerken.

Het filmformaat was zo groot als je redelijkerwijs onder water aankon, aangezien naarmate de formaten groter worden, dat ook geldt voor de camerabehuizingen en lenzen, wat resulteert in steeds omvangrijkere en zwaardere behuizingen.

Het geproduceerde beeld was rechthoekig – het “ideale formaat” voor vooromslagen. Veel middenformaatcamera's maken vierkante beelden, ontworpen om later in vorm te worden gebracht, wat ten koste gaat van de kwaliteit.

De RB67 had ook een onconventionele focusopstelling. Meestal hebben lenzen een focusring ingebouwd in de cilinder die de positie van de lenselementen verandert. De mogelijkheid om dichtbij scherp te stellen is vaak beperkt, tenzij speciale macrolenzen worden gebruikt.

De RB67 maakt gebruik van een uitschuifbare balg die in de camerabehuizing is ingebouwd om de scherpstelling aan te passen. Dit maakt scherpstelling van zeer dichtbij mogelijk met gewone lenzen, waardoor deze bijzonder geschikt is voor het werken met kleinere onderwerpen.

Er werden tien RB67 Marine-behuizingen gebouwd van aluminium met de naam Ocean Optics, London. Rowlands omschreef het als ‘verbazingwekkend mooi’, en dat is het ook. Het beschikt over de kenmerkende correctiepoort met twee elementen van Scoones en een uitstekend zoekersysteem. Mamiya uit Japan kocht er een voor zijn eigen collectie.

ROND DEZELFDE TIJD, was de BBC Natural History Unit bezig met het plannen van een ongekende wildlife-serie – ze wilden het verhaal van de evolutie vertellen in een 13-delige show, onder leiding van David Attenborough en genaamd Life on Earth.

Fiona vertelt hoe haar vader het telefoontje van Attenborough aannam dat zijn leven zou veranderen. “Papa was een vroege pionier op het gebied van ROV's om camera's in de kerstbomen en langs de pijpleidingen van olie- en gasplatforms te vervoeren. Davids ambitie was om een ​​coelacanth te filmen in de diepten van de Comoren. Mijn vader zei dat zijn ROV alleen verhuurd werd als hij meeging!”

Ter plaatse liep de ROV vast in het rif en ging verloren. Terwijl de bemanning neerslachtig hun resterende uitrusting inpakte, haalde een visser een coelacanth binnen. Scoones kon het dier in het ondiepe water filmen.

1017 scones dubbele belichtingsafbeelding
Dubbele belichting gedefinieerd: deze afbeelding was een grote winnaar in de Blue Dolphin-wedstrijd van 1986.

De vis bleef met zijn kop naar beneden hangen, wat hij opvatte als een teken van zijn naderende dood, dus draaide hij hem steeds weer horizontaal. Pas later, toen de vis uiteindelijk vanuit onderzeeërs werd gefilmd, besefte men dat dit zijn natuurlijke houding was. Maar Scoones en Life on Earth hadden een ongelooflijke wereldprimeur behaald voor de NHU.

De filmcarrière van Scoones zat in de lift, maar hij bleef foto's maken. In 1980 bracht Pentax een nieuwe professionele 35 mm spiegelreflexcamera uit. De LX was kleiner en lichter dan zijn concurrenten, maar had voor de creatieve fotograaf ook een verborgen voordeel. Het zette een trend voor het fotograferen van dubbele belichtingen “in de camera”.

Dit betekende dat je twee verschillende foto's van verschillende onderwerpen, op verschillende tijdstippen en vaak op verschillende locaties, op één negatief moest maken. Een close-up van een klein koraal kan worden gecombineerd met een groothoekopname van de zonsondergang vanaf het waterniveau. Tegenwoordig kunnen dergelijke beelden gemakkelijk digitaal worden gemaakt, maar in de filmtijd vereisten ze fenomenale vaardigheden.

"In tegenstelling tot andere camera's was de LX beeldnauwkeurig, wat betekent dat je de film precies kon uitlijnen voor de tweede opname, zelfs als je hem had uitgeladen", zegt Warren Williams, een oude vriend van Scoones en een vroeg BSoUP-lid.

De bepalende dubbele blootstelling van Scoones was zijn inzending voor de Blue Dolphin-wedstrijd van 1986. Hij schonk de LX en de behuizing waarmee hij deze foto naar ik aanneem aan mijn verzameling heeft toegevoegd.

Intrigerend genoeg had hij een Nikon-zoeker aangepast aan zijn Pentax. ‘Scoonsing’ werd een veelgebruikte term om kant-en-klare cameraapparatuur te beschrijven die hij had aangepast of herbouwd om aan zijn eigen eisen te voldoen. Knoeien met zoekers was minor league.

Jarenlang was de producer van Scoones bij de NHU Keith Scholey. “Peters impact kwam voort uit een combinatie van een aantal talenten die je zelden in één persoon tegenkomt”, legt hij uit. “Het waren Peters vermogen om zijn eigen onderwaterhuizen te bouwen, en zijn verfijnde kennis van elektronische camera’s, die zijn innovatie aandreven.”

“In 1988 maakte de BBC Reef Watch, een zeer ambitieuze live onderwateruitzending. Peter plaatste de tv-camera en ontdekte hoe elektronische camera's konden transformeren onderwaterfotografie door de kleur in de camera in evenwicht te brengen in plaats van te vertrouwen op kunstlicht.

“Kort daarna plaatste hij zijn eigen elektronische camera’s en creëerde hij een compleet nieuwe ‘look’ voor onderwaterfilms die nu door iedereen is overgenomen.”

TIJDENS EEN GESPREK GAF SCOONESIk herinner me dat hij terloops uitlegde hoe hij in de ingewanden van een Sony-televisiecamera van £ 80,000 was gedoken om een ​​deel van het Bayer-filter weg te gooien om de gevoeligheid voor groen te verminderen.

Begin jaren negentig leidde zijn zoektocht naar perfecte onderwateroptiek ertoe dat hij Nikonos-lenzen, ontworpen voor de klassieke Nikon-lijn van onderwaterfilmcamera's, ombouwde voor gebruik met uitzendvideocamera's.

Het is geen gemakkelijke taak, maar als je het goed doet, zijn de resultaten op het scherm onverslaanbaar.

Dave Blackham is een van de belangrijkste autoriteiten op het gebied van onderwateroptica en kende Scoones goed. Zijn bedrijf Esprit Film & Television ontwerpt en ontwikkelt enkele van de meest geavanceerde onderwatervideoapparatuur die er is.

'Ik bewonder het werk van Peter Scoones al jaren', vertelde hij me. “Hij was nauwgezet in alles wat hij deed. Ik herinner me dat ik met Peter sprak en zag dat hij in zijn werkplaats verschillende Nikonos-lenzen aan het verzamelen was, waarover hij lovend sprak.

“Het probleem destijds was dat de meeste camera’s die voor uitzendingen werden gebruikt, veel kleinere sensoren hadden dan waarvoor de Nikonos-lenzen bedoeld waren. Nadat ik zelf verschillende sets Nikonos-lenzen heb aangepast, begrijp ik nu beter waarom Peter op dit gebied een grote voorsprong had op de concurrentie.

“Om de optiek te optimaliseren op een standaard onderwaterhuis van bioscoopkwaliteit, verandert de toevoeging van een koepel of platte poort vóór een landlens de optische kenmerken ervan. De meeste problemen doen zich voor bij brede lenzen, en voor het grootste deel is dat meestal wat de onderwatercinematograaf wil gebruiken.

“Als de dome-poort groot genoeg is om de lens te huisvesten, resulteert dit meestal in een redelijk tot goed presterende oplossing. Af en toe is het uitstekend.

“Maar welke oplossing je ook kiest, het zal waarschijnlijk ergens een compromis zijn. Het systeem zal waarschijnlijk erg goed zijn, maar niet geweldig.

“In de nieuwe wereld van 6k en 8K Digital Voor bioscoopcamera's hebben we betere optische oplossingen nodig voor deze hogeresolutiecamera's. De Nikonos-lenzen presteren prachtig en zijn haarscherp van hoek tot hoek. Ze worden gebruikt voor IMAX-producties en ook voor vrijwel alle hoogwaardige producties die momenteel in opdracht zijn.

“Je kunt er naar uitkijken om de resultaten de komende jaren op het scherm te zien. Ze zijn niet voor iedereen en voor elk project geschikt, maar waar ze kunnen worden gebruikt, is er werkelijk niets dat zo goed presteert als zij. Ik denk dat dat Peter zou doen glimlachen.”

Danny Kessler, wiens samenwerking met Doug Perrine resulteerde in de Megafauna-tentoonstelling die in première ging op de Dive Show, voordat hij naar verschillende aquaria over de hele wereld reisde, herinnert zich dat Scoones een bedrieglijk eenvoudig stukje technologie met hem deelde, nog een voorbeeld van zijn bereidheid om anderen te helpen .

“Ik was op reis om grienden te fotograferen in de Straat van Gibraltar”, zegt Kessler.” Het vrijboord van de boot maakte het erg moeilijk om de behuizing onder de waterlijn te houden om de walvissen op de boeg te fotograferen.

“Iedereen was cynisch en zei dat het niet kon, totdat Peter mijn Subal-behuizing op een paal monteerde zodat ik hem kon onderdompelen. Dankzij de speciale in elkaar grijpende buizen, gemaakt van een exotisch materiaal, was hij vrij licht van gewicht, maar de ontspanknop was slechts een stuk vislijn.

“Ik kreeg een aantal zeer nauwe hoeken die ik nooit zou hebben bereikt zonder dat Peter een nieuwe uitdaging wilde aangaan. Toen ik hem daarna zag, zei hij alleen maar: ‘Wat moeten we nu doen?’ Scoonesy was een legende. Er is geen andere manier om het te zeggen.”

Scoones had zich tot polecams gewend om hem in staat te stellen de indringing te vermijden die zelfs de stilste duiker veroorzaakt, wat op zijn beurt het natuurlijke gedrag van proefpersonen kan veranderen of ze eenvoudigweg kan afschrikken. Tegenwoordig zijn polecams standaarduitrusting voor filmmakers.

DOUG ALLEN IS ANDER uitzonderlijke natuurcameraman, bekend om zijn werk op en onder de ijskappen van de Noord- en Zuidpool. Hij heeft voor Survival-Anglia, Discovery en uiteraard de BBC NHU gefilmd over heldendichten als Earth, Frozen Planet en Blue Planet, en schreef het boek Freeze Frame achter de schermen.

Allan sprak op de begrafenis van Scoones, waarbij hij zijn aantekeningen weggooide en, terwijl hij de tranen onderdrukte, vertelde over zijn vriendelijkheid toen hij een speciale hogesnelheidscamera had gerepareerd waar hij op Antarctica op vertrouwde, en hem zijn eigen nieuwste camera had geleend terwijl hij een oudere camera gebruikte. zelf modelleren.

Allan’s comments are revealing: “Professionals claim it’s not the camera that takes the great images, it’s the person behind the lens. Well, we would say that, wouldn’t we?

“Maar onder water, bij een zware deining, gefocust op een snel bewegende vis, met één veel te korte kans om alle opnamegroottes voor een reeks samen te voegen, besef je dat de camera in je handen ook een rol speelt. een grote rol in de vraag of je succesvol gaat worden of niet.

“Ik had over Pete gehoord sinds ik in 1983 begon met filmen, maar het was op Life in the Freezer in 1992 dat we voor het eerst de kans kregen om samen te werken.

“I well remember having one of his housings in my hands for the first time. The balance was beautiful, the centre of buoyancy perfect. It didn’t tip forward, or back, or roll to one side. It wasn’t some unco-operative bit of kit that was trying to make life difficult, it just sat in your hands, immediately familiar, ready to please.

“De bedieningselementen in rockerwielstijl, één bovenop elk van de twee zijhandgrepen op de behuizing, vielen als vanzelf onder mijn duimen. Rol links naar voren en naar achteren voor focus, en rechts om de zoom te wijzigen. Beide progressief: hoe meer druk je uitoefende op de controle, hoe sneller de verandering.

“De zoeker, gearceerd aan de onderkant van een lange zwarte buis met een glijdende dioptrie erin, zodat je hem snel maar precies voor je eigen ogen kon aanpassen.

“De koepel aan de voorkant corrigeerde zodat alles haarscherp was.

“De kracht van Pete's camera's was dat je niet alleen over de allerbeste beeldverzamelingstechnologie beschikte met zijn speciaal aangepaste elektronica, maar dat je ook een onberispelijk ontworpen en ontwikkeld hulpmiddel had dat zo ergonomisch perfect was dat het het creatieve potentieel van degene die het geluk had het te gebruiken.

“Ik zal altijd waarderen hoe genereus Pete voor mij was, met zijn camera’s en zijn ervaring.”

ALLE HARDWARE UITZONDERLIJKScoones was een duiker van wereldklasse en een uitmuntend onderwaternatuuronderzoeker. Tot zijn revolutie werd het meeste onderwatergedrag gefilmd in aquariumtanks, maar met behulp van zijn camera die geen ‘storende lichten’ nodig had, lieten zijn twee klassieke Wildlife on Ones, Malice in Wonderland en Reef Encounter zien dat de onderwaterwereld nu in de onderwaterwereld kon worden gefilmd. op dezelfde manier als de natuurlijke historie op het land.

Shows als Blue Planet 2 zullen niet door Scoones worden gefilmd, maar zijn erfenis aan die en toekomstige shows blijft bestaan. Keith Scholey is er duidelijk over: “Geen enkel ander individu is de afgelopen vijftig jaar zo belangrijk geweest bij het transformeren van onderwaterdocumentaires over wilde dieren.

“Tegenwoordig wordt bij elke onderwateropname een enorm scala aan apparatuur en technieken gebruikt, maar bijna allemaal zijn ze terug te voeren op het genie – Peter Scoones.”

Moet ik mijn regelaarslangen elke 5 jaar vervangen? #askmark #scuba @jeffmoye Moeten Miflex-slangen regelmatig worden vervangen? Eén servicetechnicus waarmee ik sprak, zei dat ze elke vijf jaar moeten worden vervangen. Ik kan er niets over vinden op hun website of brochure, dus ik vraag me af of het verouderd nieuws is met betrekking tot het probleem met het falen van rubber dat ze vroeger hadden? #scuba #scubadiving #scubadiver LINKS Word fan: https://www.scubadivermag.com/join Aankopen van uitrusting: https://www.scubadivermag.com/affiliate/dive-gear ---------- --------------------------------------------- ---------------------- ONZE WEBSITES Website: https://www.scubadivermag.com ➡️ Duiken, onderwaterfotografie, tips en advies, beoordelingen van duikuitrusting Website: https://www.divernet.com ➡️ Duiknieuws, onderwaterfotografie, tips en advies, reisverslagen Website: https://www.godivingshow.com ➡️ De enige duikshow in het Verenigd Koninkrijk Website: https:// www.rorkmedia.com ➡️ Voor adverteren binnen onze merken ------------------------------------ ---------------------------------------- VOLG ONS OP SOCIAL MEDIA FACEBOOK : https://www.facebook.com/scubadivermag TWITTER: https://twitter.com/scubadivermag INSTAGRAM: https://www.instagram.com/scubadivermagazine Wij werken samen met https://www.scuba.com en https //www.mikesdivestore.com voor al uw essentiële uitrusting. Overweeg om de bovenstaande affiliate-link te gebruiken om het kanaal te ondersteunen. 5:00 Inleiding 00:00 Vraag 43:01 Antwoord

Moet ik mijn regelaarslangen elke 5 jaar vervangen? #askmark #scuba
@jeffmoye
Moeten Miflex-slangen regelmatig vervangen worden? Eén servicetechnicus waarmee ik sprak, zei dat ze elke vijf jaar moeten worden vervangen. Ik kan er niets over vinden op hun website of brochure, dus ik vraag me af of het verouderd nieuws is met betrekking tot het probleem met het falen van rubber dat ze vroeger hadden?
#scuba #scubadiving #scubadiver
LINKS

Word fan: https://www.scubadivermag.com/join
Aankopen van uitrusting: https://www.scubadivermag.com/affiliate/dive-gear
-------------------------------------------------- ---------------------------------
ONZE WEBSITES

Website: https://www.scubadivermag.com ➡️ Duiken, onderwaterfotografie, tips en advies, beoordelingen van duikuitrusting
Website: https://www.divernet.com ➡️ Duiknieuws, onderwaterfotografie, tips en advies, reisverslagen
Website: https://www.godivingshow.com ➡️ De enige duikshow in het Verenigd Koninkrijk
Website: https://www.rorkmedia.com ➡️ Voor adverteren binnen onze merken
-------------------------------------------------- ---------------------------------
VOLG ONS OP SOCIAL MEDIA

FACEBOOK: https://www.facebook.com/scubadivermag
TWITTER: https://twitter.com/scubadivermag
INSTAGRAM: https://www.instagram.com/scubadivermagazine

We werken samen met https://www.scuba.com en https://www.mikesdivestore.com voor al uw essentiële uitrusting. Overweeg om de bovenstaande affiliate-link te gebruiken om het kanaal te ondersteunen.
00: 00 Inleiding
00:43 Vraag
01:04 Antwoord

YouTube Video UEw2X2VCMS1KYWdWbXFQSGV1YW84WVRHb2pFNkl3WlRSZS41ODJDREU4NjNDRTM2QkNC

Moet ik mijn regelaarslangen elke 5 jaar vervangen? #askmark #scuba

LATEN WE CONTACT HOUDEN!

Ontvang een wekelijks overzicht van al het nieuws en artikelen van Divernet Duikmasker
We spammen niet! Lees onze Privacybeleid voor meer info.
Inschrijven
Melden van
gast

0 Heb je vragen? Stel ze hier.
Inline feedbacks
Bekijk alle reacties

Contact

0
Zou dol zijn op je gedachten, geef commentaar.x