WEES DE KAMPIOEN! - Verlichting

ER ZIJN VEEL waarheden in onderwaterfotografie, maar een vervelende onontkoombare is dat deze hobby duur is. Dit is vooral het geval in het begin, wanneer de ‘te kopen’-lijst het grootst is.
Het lijkt soms wel een exclusieve club met een hele hoge prijs op de deur.
Het is in deze tijd dat bijna elke aspirant-fotograaf bedenkt hoeveel hij of zij die dure onderwateraccessoires echt nodig heeft. En ik ben bang dat ik geen goed nieuws heb.
Een andere waarheid van onderwaterfotografie is dat de juiste accessoires, zoals groothoeklenzen, het verschil maken. In feite zijn ze veel belangrijker dan de camera waarop je ze wilt monteren.
Veel duikers bezitten krachtige en dure fakkels en ik krijg vaak de vraag of deze gebruikt kunnen worden voor het verlichten van stilstaande beelden in plaats van het kopen van dure flitsers.
Het snelle antwoord is nee, maar dat is niet het hele verhaal. Het doel van de column van deze maand is om je aan te moedigen de straal van je fakkel als creatieve lichtbron te gebruiken.

MAAR VOOR DAT, is het belangrijk om te begrijpen waarom fakkels niet ideaal zijn fotografie.
Continue verlichting, zoals zaklampen, is al veel langer beschikbaar dan camera's of flitsers, maar flitslicht is om een ​​eenvoudige reden uitgevonden: het is veel geschikter voor fotografie.
Het eerste probleem bij het gebruik van fakkels is een gebrek aan kracht, wat misschien verrassend klinkt, vooral als je buddy tijdens een nachtduik met een fakkel recht in je gezicht heeft geschenen. Veel duiklampen zijn krachtig, maar zetten hun kracht op de verkeerde manier in fotografie.
Een groot deel van de kunst van onderwaterfotografie zit in het balanceren van omgevingslicht en kunstlicht in onze foto's. Dit is veel gemakkelijker met flitsers omdat ze, fotografisch gezien,
een momentane lichtbron en wordt daarom niet beïnvloed als we de sluitertijd aanpassen.
Dit geeft ons de middelen om het licht in evenwicht te brengen: de sluitertijd aanpassen aan het omgevingslicht en het flitsvermogen van de flitser.
Zaklampen zijn continu licht en worden dus op dezelfde manier beïnvloed door de sluitertijd als het omgevingslicht. Ze hebben ook zelden meerdere energie-instellingen. Dit maakt het veel moeilijker om ze in evenwicht te brengen met het omgevingslicht.

NOG EEN FOTOGRAFIE De waarheid is dat de technologie voortdurend voortschrijdt en dat we altijd bereid moeten zijn gevestigde wijsheid op de proef te stellen.
Recente ontwikkelingen op het gebied van LED-technologie hebben geleid tot een generatie draagbare focus- en video- lampen die veel fotografisch vriendelijker zijn. Ze zijn krachtig en produceren een brede, gelijkmatige verlichting, of kunnen zo worden ingesteld dat ze smalle, gerichte lichtbundels produceren. Kortom, ze zijn veel geschikter voor het maken van afbeeldingen.
Tegelijkertijd de meeste digitaal camera's kunnen nu resultaten van hoge kwaliteit produceren over een reeks ISO's, waardoor we de ISO kunnen verhogen en echt gebruik kunnen maken van LED-zaklamplicht.
Hoe helderder het omgevingslicht, hoe helderder (en groter) je zaklamp moet zijn. Om deze reden is het het gemakkelijkst om met fakkellicht te werken in donkere omstandigheden, zoals in de wateren van ons huis, op diepere diepten of bij slecht weer/slecht zicht, wat het allemaal gemakkelijker maakt om het fakkellicht in evenwicht te brengen met de omgeving, of te overweldigen. het voor zwarte achtergronden.
Het belangrijkste hulpmiddel dat we hebben voor het balanceren van belichtingen bij fakkels is het dichter of verder van het onderwerp plaatsen van de lichtbron. Hoe dichterbij we het plaatsen, hoe helderder het effect op het onderwerp.
Om het omgevingslicht te verminderen of te verhogen, kunnen we ook dieper of ondieper gaan, of wachten tot er een wolk voorbij trekt!
Toen ik bijvoorbeeld de rifscène fotografeerde, ontdekte ik dat het te helder was voor mijn fakkels om koralen in de zonnige ondiepe wateren van de Kaaimaneilanden goed te belichten. Dus daalde ik over de muur af, en in de donkere omstandigheden konden mijn fakkels gemakkelijk een kleurrijke spons aansteken. Het herinnert ons eraan hoe handig flitsers zijn.

DE LAATSTE generatie LED-lampen worden ontworpen met still fotografie in het achterhoofd.
Mijn huidige schoonheid is de LF800 van Inon, die is ontworpen om een ​​lichtstraal of een spotlight te creëren. Deze kan net als een snooted-flitser worden gebruikt, maar is gemakkelijker om mee te werken omdat je precies kunt zien wat het licht doet.
Net als bij het gebruik van een snooted-flitser, is de eenvoudigste manier om deze te gebruiken door je buddy te vragen hem vast te houden en te richten. Voor deze foto's heb ik mijn duikgids Neil Andoque gevraagd om deze op mij te richten.
Hij vond de fakkel leuker dan een snoet, omdat hij de effecten daadwerkelijk kon zien en zich volledig betrokken voelde bij het creatieve proces.
Voor de hengelaarsvis fotoNeil blokkeerde zelfs een deel van de straal met zijn vingers, zodat deze alleen de vis verlichtte.
Als je geen gids hebt of foto-maatje, de beste manier om de fakkel te richten is door hem aan een lange flitsarm te bevestigen. De sleutel tot deze techniek is om scherp te stellen op het onderwerp en vervolgens de focus te vergrendelen. Hierdoor blijft de camera op een vaste afstand van het onderwerp (ervan uitgaande dat je het onderwerp scherp houdt!), waardoor je je belichting nauwkeurig kunt aanpassen.
Ik weet dat het duidelijk is, maar het grote voordeel ten opzichte van het werken met een gesnoeide lichtstraal is dat je door de zoeker echt kunt zien wat het licht doet. Omdat u niet afhankelijk bent van flitsers, kunt u desgewenst ook met snelvuur schieten om dat kritieke moment vast te leggen.
Continu licht heeft veel nadelen voor fotografie vergeleken met flitsers, maar naarmate LED- en cameratechnologie zich blijven ontwikkelen, kunnen we eindelijk een aantal van de voordelen gaan benutten.